Como todos los asiduos al son jarocho, estábamos conscientes de que su ejecución requería de altas dosis de virtuosismo––de ahí que decidieramos amalgamarlo con el espíritu ‘hágalo ud. mismo’ (DIY, dirían en EEUU) del rock más rudimentario. La fuerza del grupo tendría entonces que radicar en la originalidad de la propuesta. Pronto nos dimos cuenta que existían múltiples puntos de contacto entre el son jarocho y el rock: un fortísimo ataque en las guitarras, matices dramáticos en volumen y plena irreverencia en las letras. En teoría todo esto tenía sentido, ya que el son comparte los orígenes africanos y criollos del blues, pero en la práctica la compatibilidad se dio de manera más inmediata: la jarana travestida en electroacústica resultó igualmente adepta en darle un giro rockero al son––mediante el mentado pedal Big Muff––como en darle un giro jarocho a nuestro repertorio más rockero. Ya sólo restaba ponerle nombre al proyecto. Enfatizando su naturaleza conceptual, decidimos ponerle Bachelor Sound Machín en honor a Marcel DuChamp, cuyo ‘Vidrio Grande’ (Large Glass) originalmente se llamó ‘Bachelor Machine’.

Los cuatro habíamos crecido en los noventa y encontramos un lenguaje común en nuestra afición por una especie de postmestizaje–––manifestado en una veta que se extiende de los Xochimilcas, pasando por los Tepetatles, Botellita de Jerez y Café Tacvba, hasta ramificaciones que desembocan en agrupaciones postnacionales como Cornershop o Plastilina Mosh. Además compartiamos una afición por la ciencia ficción de factura nacional, como las películas del Santo o Chano Urrutia; buscamos cultivar una estética futurista patentemente Mexicana, que combinase sensibilidades como el afrofuturismo de Sun Ra y el automatismo motoriko de Kraftwerk. Si bien algunos grupos nacionales se habían aproximado a esta estética (la “banda sinaloense sintetizada” de Grupo el Mexicano tanto como cualquiera), nosotros queríamos ir más allá con nuestros esfuerzos musicales, intengrando tanto elementos escultóricos en la escenografía, como performáticos en el escenario (en este sentido Guillermo Gómez Peña y su Pochanostra resultan precursores particularmente agudos).